Los aspectos de la narrativa visual dinámica

Esta serie de artículos está dedicada a la temática de la narrativa visual en movimiento o narrativa visual dinámica (NVD). Este primer post se centra en reconocer los principales aspectos componentes de la NVD en su conjunto. Para ello es importante comenzar por el desglose de lo que se entiende por NVD, que, como su nombre lo indica, implica tres cuestiones diferenciadas e interrelacionadas: narrativa + visual + dinámica.

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Narrativa visual dinámica
Concepto
La narrativa es un tipo de trama o secuencia textual. Las secuencias discursivas son conjuntos de enunciados vinculados de una manera que le es propia y con propiedades que los distinguen del resto del texto en el que aparecen. La noción de secuencia se define como una estructura de lenguaje dotada de una organización interna particular y que posee a la vez cierta autonomía mientras establece relaciones de dependencia y de independencia con el conjunto más amplio del discurso del que forma parte, en relación de dominancia o inserción. Las seis formas prototípicas de tramas/secuencias son:
1) narrativa (vinculada al tiempo),
2) descriptiva (vinculada al espacio),
3) argumentativa,
4) explicativa-expositiva,
5) prescriptiva-instructiva y
6) dialogal-conversacional.

A nivel global, en un texto concreto una de ellas va a predominar sobre las otras: en un cuento o relato la secuencia dominante es la narrativa, aunque se incluyan pasajes descriptivos de los personajes o del lugar.

Cada una de esas tramas tiene características propias. La trama narrativa implica la presencia de varios factores:
• Factor secuencial: representación de 1) acontecimientos físicos o mentales (o reales y ficticios) que impliquen a unos 2) participantes/personajes comunes o relacionados, ordenados en una 3) secuencia temporal/tiempo;
• Factor causal: interpretación de acontecimientos en los que está presente la causalidad; la relación causa-efecto mantiene unidos los acontecimientos de la historia;
• Factor dramático: una 4) estructura semántica que cumple unos determinados requerimientos formales, como tener un tema reconocible, un objetivo, un desarrollo que conduzca del equilibrio a la crisis, y de la crisis a una nueva forma de equilibrio, y un aumento y caída de la tensión. Su estructura canónica contiene: una situación inicial, introducción o planteamiento, una complicación o desarrollo, y una resolución de la complicación y desenlace.

En suma, la narrativa comprende una serie de eventos conectados por relaciones causales, temporales y espaciales: una historia con acontecimientos reales o ficticios, la presencia de un enunciador-narrador y personajes que llevan a cabo acciones en un espacio y tiempo determinados. La instancia que permite establecer la relación entre una historia y su relato es, desde el punto de vista de la narratología, la narración. Esta última es, por lo tanto, el acto mismo de narrar. Narrar es equivalente a enunciar, a producir un enunciado o discurso. Es a partir de la narración que se tiene acceso a la historia.

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Lenguaje
Existen diferentes maneras o formas en que la narración puede llevarse a cabo:
• por medio del lenguaje verbal, sea de forma oral o escrita (palabras);
• a través del lenguaje visual, sea en forma de imágenes o gestos;
• o combinando ambos tipos de lenguajes al mismo tiempo.

Clasificación
Hay tres tipos o clases de categorías en que se puede clasificar a las narrativas visuales, según el modo en que el receptor percibe las imágenes —no es lo mismo mirar una película que mirar un cómic: en la primera la recepción es pasiva y en el segundo es activa—, cuestión estrechamente vinculada al espacio y al tiempo de "lectura" o visionado de las imágenes. Una primera clasificación es la "narrativa visual dinámica" (NVD: cine, dibujos animados), que es la que compete a este artículo. Los otros dos tipos de narrativa son la "narrativa visual estática" (NVE: libros de cuentos infantiles, cómics) y la "narrativa visual interactiva" (NVI: sitios webs de características narrativas). La NVD se caracteriza, principalmente, por el hecho de que la historia se desarrolla en el tiempo —a diferencia de la NVE, donde la narración se desarrolla en el espacio (como en un cómic)—, con el cambio de una imagen a otra, a una determinada velocidad (fotogramas por segundo), en un orden preestablecido.

Ahora bien, es factible relacionar o asociar cada uno de los tres términos incluidos en "narrativa-visual-dinámica" a un componente del movimiento:

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El componente visual rige sobre el espacio, el componente dinámico sobre la velocidad y el componente narrativo sobre el tiempo. Por el momento, basta decir que estos tres aspectos —espacio, velocidad y tiempo— son las tres Dimensiones, los tres pilares, sobre las que se apoya y construye la NVD.


Abordaje del tema
División triádica
El abordaje del tema "narrativa visual dinámica" se plantea desde la concepción triádica de Ch. Peirce: primeridad, segundidad y terceridad, y desde la cual surge el Nonágono Semiótico, un modelo operativo desarrollado por Claudio Guerri. Desde este enfoque semiótico, el tema NVD es considerado un "signo semiótico".

Seguir una estructura de tres partes —como la que ofrece la perspectiva propuesta— permite tener una mayor claridad sobre el tema en cuestión, en este caso sobre la narrativa, en tanto que posibilita observar, analizar y conocer los factores intervinientes dentro del objeto de estudio. Además, es un modo de abarcar y considerar la totalidad de las variables que se presentan en cualquier clase de tema o situación, ya sea tanto los aspectos manifiestos y tangibles como los ocultos y sutiles.

Los tipos de vistas
Las tres categorías, aspectos o partes del signo pueden graficarse o visualizarse de tres formas diferentes: 1) vista de triángulo, 2) vista nonágono, que a su vez se divide en filas (correlatos) y columnas (tricotomías) y 3) vista de ejes cartesianos. La ventaja de contar con tres maneras de visualizar el contenido es que cada tipo de vista aporta nuevos elementos, grados de profundidad en el desarrollo del tema e interrelaciones entre las partes, logrando así contribuir a la comprensión global del objeto de estudio, que de otro modo el contenido no sería suficientemente claro si estuviese representado sólo con un tipo de visualización.

Las tres clases de visualizaciones, en simultáneo:
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Las tres clases de visualizaciones, en sucesión:

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El tema: Dimensiones, Valores y Variables de la NVD
Los tres aspectos del tema
Es buena idea comenzar dividiendo el tema en tres cuestiones fundamentales. La primera de ella son las Dimensiones, la segunda son los Valores y una tercera y última son las Variables; cada una de ellas se corresponde a una de las tres categorías peircianas.

Así pues, llegamos a los tres aspectos del signo de análisis, y se muestran conforme a los tres modos de vista anteriormente referidos: 

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[Gif animado]
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Si se vuelven a dividir en tres partes cada uno de los tres aspectos del tema, se obtendrá un mayor nivel de profundidad acerca del signo: las Dimensiones, Valores y Variables ahora se vuelven a dividir en tres dimensiones o categorías, como se verá inmediatamente. Es de vital importancia tener en cuenta el signo con el cual se está trabajando, para no perder el grado o nivel en el que se está situado el análisis. Comenzamos con el signo global "Tema: narrativa visual dinámica" y a partir de este lo vamos a ir dividiendo en sub-signos de menor categoría.


1

Primeridad: las Dimensiones
Si todo signo tiene tres aspectos o dimensiones; la narrativa visual dinámica también. El primer paso es develar cuáles son las categorías del signo que se está analizando aquí. Como se desarrolló anteriormente, la primeridad del tema son las Dimensiones, y si a este aspecto (las Dimensiones) se le aplica la división triádica se otienen las tres dimensiones de las Dimensiones: la primeridad de la primeridad, o la forma de la forma. La primeridad del signo "Dimensiones de la narrativa" corresponde al Espacio, la terceridad al Tiempo y la segundidad, que integra a ambas, a la Velocidad. Estos son los tres pilares, las tres dimensiones, sobre los que se funda la NVD.

En resumen, esto queda así:

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Estos tres aspectos o Dimensiones de la NVD son sub-signos del signo "Dimensiones de la NVD". Si se prosigue dividiendo estas tres Dimensiones, se puede dar cuenta de los tres aspectos que están presentes dentro de cada una de ellas. 

En concreto:
• las tres dimensiones de la Dimensión Espacio son: forma, formato y definición;
• las tres dimensiones de la Dimensión Velocidad son: reproducción, plasmación y fluidez;  y
• las tres dimensiones de la Dimensión Tiempo son: orden, duración y frecuencia.

Estos nueve (9) nuevos aspectos son Subdimensiones (o dimensiones de segundo grado) de las tres  Dimensiones originales. En la imagen de abajo, los triángulos grandes son las Dimensiones y los triángulos pequeños son las subdimensiones.

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Si mostramos el nonágono semiótico, se puede ver con claridad cómo se corresponden las nueve subdimensiones con los casilleros del nonágono.

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Más aún, superponiendo el nudo borromeo sobre los tres triángulos, saltan a la vista los nueve lugares posibles. Nótese el paralelismo que existe con el nonágono.

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3

Terceridad: las Variables
Las Variables, en tanto terceridad del signo "Tema: NVD", también comporta tres categorías peircianas. Nuevamente se divide el signo en tres dimensiones,/categorías y el resultado es el siguiente: la primeridad confiere al Sistema Estilístico, la terceridad al Sistema Argumental y la segundidad, en donde se materializan ambos, al Sistema Reproductivo. Mientras que las designaciones del primer sistema (estilístico) y del último (argumental) son tomadas de Bordwell (1996), la del segundo sistema (reproductivo) es añadida para completar la totalidad del espectro abarcable por la narrativa.

En la animación que sigue se puede ver con claridad a) las tres Dimensiones de la NVD, b) las nueve subdimensiones (tres dentro de cada dimensión —3×3—) y c) las nueve subvariables que se desprenden de cada una de las nueve subdimensiones. Hay, como se ve, una estrecha relación entre las subdimensiones y las subvariables de la narrativa.

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2

Segundidad: los Valores
Los valores de la narrativa se refieren a las cuestiones concretas de análisis. Son los elementos manifiestos con los que se procede a realizar el estudio: las unidades de análisis (UU.AA.). Del mismo modo que secede con las dimensiones y las variables, los valores también son considerados desde un aspecto semiótico; así tienen los tres factores básicos: la primeridad corresponde a un nivel ordinal (1°, 2°, 3°...), la terceridad a un grado nominal o categórico (a, b, c...) y la segundidad al nivel intervalar (1, 2, 3...).

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En síntesis: en este primer artículo se mostraron los tres factores que están implicados en la NVD y dentro de cada uno de ellos se desglosaron sus tres categorías. En los siguientes posts se considerarán más cuestiones de la narrativa y se irá armando el mapa global de la narrativa visual dinámica.

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Autor: Benjamín Casanova

Fuentes consultadas:
• Bettendorff, M. Elsa; Prestigiacomo, Raquel (2002). Relato audiovisual. La narración en el cine, la televisión y el video. Buenos Aires: Longseller.
• Bordwell, David (1996). La narración en el cine de ficción (1ra. ed.). Barcelona: Paidós.
• Guerri, Claudio et al. (2014). Nonágono Semiótico, Un modelo operativo para la investigación cualitativa. Buenos Aires: Eudeba y Ediciones UNL.
• Pimenta , Sherline; Poovaiah , Ravi (2010). “On Defining Visual Narratives”. Design Thoughts, págs. 25-46. Industrial Design Centre (IDC) at the Indian Institute of Technology (IIT). Bombay.

 
 

GIFs animados - Vol. 01

En este post presento algunos gif animados que he realizado recientemente:


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Russian tourist brand in motion / Marca turística rusa en movimiento


A fines del año 2017 se presentó la nueva marca turística de Rusia. En los meses de mayo y junio de 2018 he diseñado una serie de animaciones en la que se aprecia el logo en movimiento.

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Motion graphics
Llevé a cabo un total de ocho animaciones.



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Style frames
A continuación, algunos fotogramas de los motion graphics.

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Logo con fondo
Algunas versiones de las animaciones tienen fondo.




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Creado: mayo/junio 2018
Motion graphics: Benjamín Casanova

 
 

Ilustraciones hiperrealistas

En este post presento dos posters, afiches o carteles con ilustraciones de estilo hiperrealista. Los dibujos están íntegramente realizados con vectores.

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Técnica: Dibujo vectorial / Digital

 
 

Identidad visual de Planeta Verde

En esta oportunidad presento la identidad visual creada para un emprendimiento de cactus y suculentas denominado Planeta Verde. En este post veremos el desarrollo del logo, piezas animadas y objetos físicos creados para la marca.

Marca gráfica
El imagotipo
El texto “Planeta Verde” se compone con la fuente tipográfica Fontin Sans SC, la cual fue modificada y adaptada para esta ocasión. Para la leyenda “Cactus y Suculentas” se utiliza la Monotype Corsiva.

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El logotipo (palabra), el isotipo (o símbolo) y el imagotipo, las tres variables posibles de uso.

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Animaciones
El logo en movimiento
El logo tiene una versión en movimiento, donde cada letra se va construyendo como una banda elástica.

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Especial fin de año
Con motivo de las fiestas de navidad y de Fin de Año, se realizó un video animado para promocionar los cactus y suculentas como motivo para regalar.

[Video]


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[Gif animado]
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Macetas
Macetas de cemento
Se diseñó una maceta de forma cilíndrica con las siguientes medidas: 8,5 cm de diámetro externo, 7 cm de diámetro interno y 8 cm de altura. Los materiales de construcción utilizado fueron cemento, arena y agua.

maceta de cemento, concepcion del uruguay, benjamin casanova

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Creado: Noviembre/Diciembre 2017
Por: Benjamín Casanova
—Dribbble: Benjamín Casanova
—Instagram: diseno213 + Personal
Para: Planeta Verde
—Facebook: Planeta verde Tienda Online
—Instagram: planeta.verde.online
Ciudad: Concepción del Uruguay, Entre Ríos, Argentina
Software: After Effects